Luthier Eduardo Fioravanti-Charangos

Informacion sobre mis Instrumentos

Estructura y diseño:

Es un aspecto fundamental del instrumento.

Mas allá de los gustos de cada ejecutante en cuanto a sonido, toque, estética etc, planteo al instrumento desde el principio, cuidando su afinación, el sonido, volumen, duración de nota, durabilidad y estabilidad estructural y la comodidad en cuanto a toque en ambas manos.

En cuánto a los charangos y ronrocos

Puedo decir que encontraran además de afinación, un volumen y duración denota potente, balance y estabilidad en todo su registro a lo largo y ancho del diapasón, un instrumento cómodo y fácil de tocar.

Los cuatro venezolanos.

Un problema común de este instrumento es el problema en la afinación y es este el punto que mas he trabajado experimentando con distintos largos vibrantes y distintas resoluciones en cuanto a su compensación. Además encontraran un sonido profundo y preciso.

El tiple colombiano.

Por sus cuerdas de acero y su particular orden, cuatro ordenes triples, suele ser un instrumento “duro” “difícil” de ejecutar. El planteo fue lograr un instrumento cómodo, preciso, con una altura de cuerda lo mas baja posible y un volumen importante.

Maderas y materiales:

Las maderas que empleo normalmente para las cajas y mangos, son distintas variedades de cedro y Rauli. Estas maderas tienen una densidad media-alta se caracterizan por su gran estabilidad. También son muy nobles a la hora de trabajarlas o maquinarlas y dan un buen acabado visual. Tambien utilizo ( con menor frecuencia) maderas como Cancharana, guayubira, peteriby y otras. Todos estos materiales tienen el tiempo de curado y secado apropiado.

Las tapas,

parte fundamental del instrumento, las trabajo en Pino Abeto, Pino Engelman o Red cedar, dependiendo de el sonido que se quiera lograr, la elección apropiada de cada tapa y el trabajo correspondiente a cada una.

Los diapasones los trabajo en Ebano, palisandro de bahía, o Jacaranda de Bolivia, todas estas maderas tienen la densidad suficiente para garantizar durabilidad en cuanto a la fricción de los dedos y dan un buen resultado en cuanto a lo visual.

Trabajo de caja y de mangos:

La tensión ejercida por las 10 cuerdas del charango ronda los 33 kilos, aumentando en el Ronroco. Esta situación requiere una resolución, que intente dar garantías, en cuanto a la resistencia de la pieza a la presión ejercida en forma constante. Para esto se trabajan las cajas con los espesores correspondientes en cada zona de la misma, creando un estructura estable y rígida para un buen trabajo de la tapa armónica.
Los mangos son construidos con el encastre clásico, corte a 15 grados (dependiendo el modelo) a la altura del ángulo que hace la pala, lo cual da mas resistencia al punto débil natural de los mangos. A la vez el brazo es trabajado con refuerzos de maderas duras o semi-duras y de mucha estabilidad como ser Arce, Jacaranda, etc y además orientando los cortes de una forma conveniente. Estos refuerzos son colocados en varias piezas en el brazo, o en forma interna fresando el mango y colocando el alma de madera.

Traste cero:

Este sistema se esta utilizando hoy día, en un gran porcentaje de instrumentos de cuerda pulsada. Se utiliza como punto de apoyo de las cuerdas el traste Nro Cero. La ceja que va tras el diapasón, cumple solo la función de guía de paso de las cuerdas, y la función de nivelar, la pasa a ocupar el traste Cero, garantizando así, un calibrado preciso, una prolija y sintética resolución.

Control de la afinación mediante cejilla del puente:

Como sabemos, el orden de intervalos del charango, no tiene una lógica ascendente o descendente, si no que su afinación se presenta “mezclada”. Esto no permite una compensación del tiro como en las guitarras por ejemplo. En el caso del charango puedo dar compensación al calibre de las cuerdas, orden por orden, desde la cejilla del puente.

Clavijas de madera:

El charango con clavijas de madera es el predilecto de varios ejecutantes. El instrumento adquiere varios cambios en lo que refiere a comodidad por la reducción de peso y su mejor balance, y también en lo visual.

Este sistema consiste en clavijas de madera en forma cónica, y agujeros perpendiculares a la pala también con forma cónica. Pueden ser clavijas construidas por mi, o bien clavijas de violín 2/4 de Ebano o Palisandro de la India torneados. El trabajo que realizo en este sistema es de mucha precisión, las clavijas corren suaves y bien, y una vez templadas las cuerdas la afinación se estabiliza. Pero cabe destacar que es un sistema sensible que requiere conocer muy bien la afinación del instrumento, estar muy familiarizado con el, o bien, estar dispuesto a hacerlo.

Micrófonos:

Todos los instrumentos tienen la posibilidad de colocárseles micrófono, antes o después de terminado el instrumento. Estos son mics del sistema Piezo eléctrico, los cuales son construidos especialmente para cada instrumento teniendo en cuanta el sonido, particularidades y frecuencias de cada uno. Se caracterizan por tomar el sonido natural del instrumento. Pueden tener control de volumen y de tono. Otras variantes de microfoneo pueden hacerse a pedido.